《革命之间》：家族的终极对决-影视

《革命之间》：家族的终极对决

2024-09-16

三星半//皇甫宜川在《革命之间》中写道：“他却返身把镜头对准了社会体制本身……无一例外地关注着处于体制中的小人物以及他们在体制中所面临的选择困境。……《革命之间》中出于偏远山区的少数民族，也仍然面临体制‘关怀下’的选择：搬还是不搬？当然搬离家园时必然的，只不过这种搬离的最终时时实在体制对其反复‘劝说’后进行的。这一‘劝说’过程和当地民众内心的纠结，让人们窥探到社会变迁过程中普通民众真实的情感困惑和他们所付出的代价。”“在笔者看来，《革命之间》强烈的纪实性主要源自导演对这部影片创作方式的探索。正是这种非常规的创作方式，直接影响了影片最终风格的呈现和影像表达的价值。在这种创作方式中，有两种既重要又紧密相关的东西，即无完整剧本的拍摄和对非职业演员的掌控。”6.9/10 仅仅想着打发时间，却收获意外之喜。常见的留给观众去自行判断的开放式结局，再加上一个非常套路且向上的故事；虽然导演放了很多笑点博好感，但抱歉的是在这样一个故事中仍然难以留下足够的印象让人们记住它。配乐和风景也是同理，过于平凡反倒丢了分。而且导演似乎为了影片更加具有起伏和可看性，选择了穿插叙事；然而区分过去与现在的物品在前半部出场次数微乎其微，导致时间线切换到认知需要时间。看的轻松又略微累人，放平心还是凑合的。

70年代，伊朗女孩赫拉在罗马尼亚上大学，她认识了一个叫玛利亚的同学。在79年反对君主制的革命爆发后，赫拉怀着政治变革的希望回国，此后再也没离开。接下来的几十年，赫拉和玛利亚通过书信传情的方式，交流她们对政治、社会和人生的看法，直到罗马尼亚也迎来苏东巨变。两场革命之间，是两个女人超越时空的精神恋爱。导演用详实的历史资料作为支撑，通过模糊纪录片和剧情片边界的方式讲述这段感人往事。